“क्रैविट्ज़” के शुरुआती नोट्स, जो माबे फ्रैटी के 2024 रिकॉर्ड को तोड़ते हैं सेंटिर क्यू नो सबेस, मेरे मस्तिष्क में स्थायी रूप से अंकित हैं। यह किसी भी तरह से दिखावटी एल्बम नहीं है। लेकिन उसके सेलो की गूंज के बारे में कुछ है, जैसे कि आप एक ईमानदार बास हो सकते हैं। जिस तरह से वे अचानक रुकने से पहले बजाते हैं, फ़ज़ अभी भी हवा में लटका हुआ है, एक साधारण किक के खिलाफ सेट होता है और जाल जेब में मजबूती से बैठा होता है। जिस तरह से यह सब एक साथ आता है उसमें कुछ औद्योगिक है, जैसे एक जैज़ी “क्लोज़र”।
फिर छत पर कान और दीवारों से कोई सुन रहा है, और थोड़े आटोनल हॉर्न के धमाके के बारे में स्पैनिश में फ्रैटी के पागल गीत आते हैं। पिछले हिस्से में, व्यवस्था बड़े पियानो कॉर्ड के साथ खिलती है, और ड्रम भाप उठाते हैं। यह एक रिकॉर्ड के लिए एकदम सही शुरुआत है, जिसमें फ्रैटी को अपने प्रयोगात्मक आवेगों को लेते हुए और उन्हें किसी ऐसी चीज़ में काम करते हुए देखा गया है, जो पॉप संगीत से अधिक मिलता-जुलता है, जो कि उसकी अग्रणी जड़ों से दूर है।
फ्रैटी का जन्म ग्वाटेमाला में हुआ था, लेकिन वह मेक्सिको से काम करती है। उसने बताया है सूखी घास इत्यादि की टाल लगाने का नोकदार डंडा कि, एक बच्चे के रूप में, उसके माता-पिता ज्यादातर घर में ईसाई और शास्त्रीय संगीत बजाते थे। लेकिन एक किशोरी के रूप में, उन्होंने लाइमवायर और ग्योर्गी लिगेटी जैसे प्रयोगात्मक संगीतकारों के कार्यों की खोज की। यह अधिक विस्तृत, इंटरनेट-आधारित संगीतमय आहार “पैन्टाला अज़ुल” जैसे ट्रैक में प्रदर्शित होता है। यह गॉथ रॉक से लेकर नए युग तक की विभिन्न शैलियों के साथ घूमता रहता है, लेकिन हमेशा फ्रैटी की मधुर प्रवृत्ति की ताकत पर वापस आता है। इस बीच, “ओइडोस” पूरी तरह से चैम्बर पॉप में झुक जाता है, जिसमें सेलो स्टैब्स, वादी तुरही और एक ऑटोहार्प जैसी ध्वनि होती है।
यहाँ तक कि जब व्यवस्थाएँ छिन्न-भिन्न हो जाती हैं, सेंटिर क्यू नो सबेस रसीला और ढका हुआ लगता है। यह कॉफी शॉप में या अखाड़े के मंच पर समान रूप से घर जैसा महसूस होगा। आई. ला कैटोलिका (हेक्टर टोस्टा) का उत्पादन फ्रैटी की उन्मत्त शैलीगत बदलावों और अनियमित सेलो जोड़तोड़ को एक साथ रखने वाला गोंद है। नाज़ुक हॉर्न, एटोनल पिज़िकाटो स्ट्रिंग्स और बर्फीले डिजिटल सिंथ के लिए बेतरतीब ढंग से एक साथ सिल दिए गए कई अलग-अलग एल्बमों की तरह ध्वनि करना आसान होगा। इसके बजाय, बेचैनी और हल्के से कुचले हुए ड्रमों की अंतर्धारा सभी अलग-अलग टुकड़ों को एक साथ बांधने वाला एक धागा बनाती है।
इसका मतलब यह नहीं है कि पूरी तरह से प्रयोगात्मक सनक के क्षण नहीं हैं। फ्रैटी ने “इलास्टिका” I और II जैसे अंतरालों पर अपने अधिक अमूर्त संगीत झुकाव को शामिल किया, लेकिन की प्रतिभा सेंटिर क्यू नो सबेस यह इस बात में है कि कैसे यह उसकी प्रयोगात्मक प्रवृत्ति को कभी-कभी अधिक सुलभ और सर्वथा आकर्षक चीज़ में बदल देता है।
फ्रैटी के संगीत पर चर्चा करते समय अक्सर तुलना की जाती है आर्थर रसेलऔर यह समझ में आता है। रसेल आश्चर्यजनक पॉप प्रवृत्ति वाले एक अवंत-गार्डे सेलिस्ट भी थे। लेकिन उन्होंने शायद ही कभी अपने संगीत के उन दोनों पक्षों से सीधे तौर पर विवाह किया हो जैसा फ्रैटी ने किया है। अधिकांश भाग में, उनके पास पॉप गाने थे, और उनकी प्रयोगात्मक रचनाएँ थीं। अपने पिछले कुछ एल्बमों में, एक एकल कलाकार के रूप में और युगल टाइटैनिक के आधे हिस्से के रूप में, माबे फ्रैटी ने उन दीवारों को तोड़ने की कोशिश की है।