के लिए चित्रण न्यू यॉर्क वालाOpenAI के सीईओ सैम ऑल्टमैन की प्रोफ़ाइल एक छलांग का डर है. ऑल्टमैन नीले स्वेटर में खाली भाव के साथ खड़ा है। उसके सिर के चारों ओर असंबद्ध चेहरों का एक समूह मंडराता है – खौफनाक ऑल्ट-ऑल्टमैन, उनके भाव गुस्से से लेकर खुले मुंह वाले शोक तक होते हैं। कुछ बमुश्किल ऑल्टमैन जैसे दिखते हैं। एक अंतिम चेहरा उसके हाथ में है। और सबसे नीचे, एक खुलासा है जो कई चित्रकारों को और अधिक डरा सकता है: “डेविड स्ज़ौडर द्वारा दृश्य; एआई का उपयोग करके तैयार किया गया”
स्ज़ौडर एक मिश्रित-मीडिया कलाकार हैं, जो एक दशक से अधिक समय से कोलाज, वीडियो और जेनरेटिव कला प्रक्रियाओं के साथ काम कर रहे हैं, जो वाणिज्यिक एआई टूल से पहले के हैं, और हाल ही में बुडापेस्ट में मोहोली-नागी यूनिवर्सिटी ऑफ़ आर्ट एंड डिज़ाइन में कला और प्रौद्योगिकी पढ़ा रहे थे। यहां, उनका काम ऑल्टमैन की दो (या अधिक)-सामना की अजीब अजीबता पर निर्भर करता है। चेहरों पर दर्द भरे भाव और भयानक मोशन स्मूथनिंग की चमक इस केंद्रीय थीसिस को बताती है कि ऑल्टमैन पर भरोसा नहीं किया जा सकता है। विशिष्ट ढलान-शैली की बीमार चमक के बजाय, छवि में एक चित्रकारी झलक है, लेकिन एआई की उत्पत्ति अभी भी अचूक है।
यह किसलिए कहता है न्यू यॉर्क वालाअमेरिका की सबसे प्रतिष्ठित पत्रिकाओं में से एक, जेनेरिक एआई को अपनाएगी? अपने सबसे बुरे रूप में, प्रौद्योगिकी किसी भी स्पष्ट कला प्रक्रिया को समाप्त कर देती है, निर्माता के इरादे को विफल कर देती है – यह बनाने की एक प्रणाली है लेब्रोन जेम्स के गर्भवती वीडियो और इटालियन ब्रेनरोटऐसी रचनाएँ नहीं जो काम की प्रतिद्वंद्वी हों न्यू यॉर्कर चित्रकारों को पसंद है कादिर नेल्सन, क्रिस्टोफ़ नीमनया विक्टो नगाई. सज़ाउडर के हाथों में, यह कहीं अधिक जटिल है: एक लंबी रचनात्मक प्रक्रिया का एक टुकड़ा, जिसमें स्पष्ट रूप से अपने स्वयं के एआई टूल को प्रोग्रामिंग करना और उन्हें समाचार पत्र की कतरनों और पारिवारिक तस्वीरों जैसे अभिलेखीय इमेजरी को खिलाना शामिल है।
फिर भी, मेरी राय में, यह अभी भी एक अवसर की बर्बादी है। मानव कलाकारों ने रचनात्मक डिज़ाइन किया है एआई स्लोप की पैरोडीलेकिन एआई में खुद की पैरोडी करने के लिए आवश्यक आत्म-जागरूकता का अभाव है, यहां तक कि पहिया के पीछे एक इंसान के साथ भी। छवि एआई इमेजरी या इसके पीछे के उद्योग के बारे में वास्तव में कुछ भी नया कहे बिना अपनी कहानी बताने के लिए एआई एनीमेशन की अस्थिर प्रकृति पर निर्भर करती है।
जब हम स्ज़ौडर के पास पहुंचे, तो हालांकि उन्होंने यह नहीं बताया कि उन्होंने किस एआई टूल का उपयोग किया है, लेकिन उन्होंने इस टुकड़े की प्रक्रिया को कुछ विस्तार से समझाया। किसी भी अंतिम कल्पना को प्रस्तुत करने से पहले आमतौर पर एक स्केच चरण होता है। न्यू यॉर्क वालाके डिजिटल डिज़ाइन निदेशक, अवीवा माइकलोव का कहना है कि स्ज़ौडर ने वरिष्ठ कला निर्देशक सुप्रिया कालिदास को लगभग 15 अलग-अलग रेखाचित्र भेजे, जिनमें वह रेखाचित्र भी शामिल है जो अंततः अंतिम हाइड्रा-एस्क एल्ड्रिच राक्षसी का कारण बना, जिसे लेख के ऊपर देखा जा सकता है। हमें एक ईमेल में, स्ज़ौडर लिखते हैं:
“अंतिम छवि की आधार संरचना के लिए, मुझे इस बात का स्पष्ट विचार था कि मैं चरित्र और उसके सिर को कैसे रखना चाहता हूं। इसलिए एआई ने सामान्य से भी अधिक उपकरण के रूप में काम किया, खासकर जब से अधिकांश काम शास्त्रीय संपादन विधियों (फ़ोटोशॉप, अगर हम इसे नाम देना चाहते हैं) और एआई-आधारित संपादन के संयोजन के माध्यम से चेहरे, सिर, चित्रों को आकार देने पर केंद्रित थे। परिणाम अक्सर अपूर्ण या त्रुटिपूर्ण होते थे, जिन्हें मैन्युअल सुधार और परिशोधन की आवश्यकता होती थी। हमने विकास के साथ-साथ चेहरे के भावों को परिष्कृत करने में काफी समय बिताया अंतिम छवि तक पहुंचने के लिए कपड़ों में कई बदलाव और रोशनी को बार-बार समायोजित करना।”
Szauder पर 2025 के एक लेख के अनुसार व्हाइटहॉट पत्रिकावह “एक विशेष संकेत या अभिलेखीय छवि सामग्री के आधार पर छवियां उत्पन्न करने के लिए अपनी खुद की कोडिंग प्रणाली और प्रोग्रामिंग सॉफ्टवेयर तैयार करने में कामयाब रहे, जिसे वह इसके डिजाइन में फीड करता है।” वह “नैतिक रूप से स्पष्ट स्रोत सामग्री” का उपयोग करके पारंपरिक एआई छवि निर्माण की नैतिक दुविधा से भी चिंतित लगते हैं।
जैसा कि सज़ाउडर ने हमें समझाया, “मेरा दृढ़ विश्वास है कि एआई के युग में भी, एक छवि सबसे पहले मानव मस्तिष्क में बननी चाहिए, मशीन में नहीं।”
यह एआई-जनित कार्यों की तुलना में कहीं अधिक गहरा मानवीय स्पर्श है। समाचार कक्षों की गुलामी को अन्य लोगों द्वारा अच्छी तरह से प्रलेखित किया गया है कगार लेखक. पूरे उद्योग में महान पत्रकारों को एआई ने पूरी तरह से बदल दिया है या बताया है कि, अपनी नौकरी बनाए रखने के लिए, उनके पास इसका उपयोग करने के तरीके खोजने के अलावा कोई विकल्प नहीं है।
चित्रण में एआई के उपयोग का विषय (और विवाद) अधिकांश चित्रकारों के लिए विश्वसनीय रूप से कोर्टिसोल स्पाइक है। यह पहली बार नहीं है ए प्रसिद्ध प्रकाशन है एआई में हाथ आजमाया. यह भी पहली बार नहीं है न्यू यॉर्क वाला है एआई एनिमेटेड चित्रण बनाने के लिए डेविड स्ज़ौडर को नियुक्त किया.
यहाँ पर द वर्जएआई-जनरेटेड इमेजरी के उपयोग पर हम एक सख्त नीति रखते हैं। हम प्रकाशित होने वाली किसी भी छवि पर एक पीला लेबल लगाते हैं जो एआई के साथ उत्पन्न हुई है, और जब भी हम किसी छवि के निर्माण में सहायता के लिए एआई छवि पीढ़ी का उपयोग करते हैं तो इसे जोर से और स्पष्ट औचित्य के साथ प्रकट किया जाता है। (प्रकटीकरण: हमारी मूल कंपनी, वॉक्स मीडिया, के पास एक है OpenAI के साथ समझौता.)
कई मामलों में, उत्पन्न छवियां – विशेष रूप से पूरी तरह से पाठ संकेतों के माध्यम से बनाई गई, संभवतः सबसे आम विधि – निर्माण प्रक्रिया को छीन लेती है जो कला को मानव बनाती है। टेक्स्ट फ़ील्ड से इनपुट का आउटपुट पर केवल इतना प्रभाव पड़ता है, इस हद तक कि इस तरह से बनाई गई एआई-जनरेटेड छवियों को कॉपीराइट नहीं किया जा सकता है। एआई-जनरेटेड छवियों के कानूनी लेखकत्व पर अमेरिकी कॉपीराइट कार्यालय के एक मार्गदर्शन के अनुसार, “कोई फर्क नहीं पड़ता कि कितनी बार एक संकेत को संशोधित और पुनः सबमिट किया गया है, अंतिम आउटपुट एआई सिस्टम की व्याख्या के उपयोगकर्ता की स्वीकृति को दर्शाता है, न कि इसमें शामिल अभिव्यक्ति के लेखकत्व को।”
एक कलाकार की नज़र जीवन भर स्वाद, अर्थ और इरादे की आंतरिक लाइब्रेरी को इकट्ठा करने से होती है, जिनमें से कोई भी मिडजॉर्नी या चैटजीपीटी जैसे उपकरणों के पास नहीं है। छवि संकेतों के नतीजे अक्सर ऐसे महसूस होते हैं जैसे कोई सपने का वर्णन कर रहा है: यह आकर्षक है जब आपका मस्तिष्क इसे इकट्ठा करता है, लेकिन किसी अन्य व्यक्ति को अपने चिकित्सक के साथ संबंध बनाने के बारे में अपनी अतियथार्थवादी दृष्टि बताएं, इससे पहले कि आपके सभी दांत धूल में बदल जाएं और विघटित हो जाएं, और उनकी आंखें तब तक चमकती रहें जब तक कि विषय वापस मौसम में न बदल जाए। एक इंसान होने पर एक सपना कुछ सार्थक हो जाता है (आपके चिकित्सक के साथ एक अजीब ज़ूम कॉल के अलावा)। इसे कला के एक कार्य में अनुवादित करने का प्रयास करता है – यह सिर्फ विचार नहीं बल्कि प्रक्रिया है जो इसे सम्मोहक बनाती है।
इस बीच, हालाँकि हम संपादकीय चित्रकारों के आँकड़े नहीं जानते, AI है निश्चित रूप से कला नौकरियाँ चुरा रहे हैं. ऐसे कुछ चित्रकार हैं, जो परिणामस्वरूप, इन उपकरणों को पूरी तरह नकार देते हैं। दूसरों ने उन्हें कठिन क्षेत्र में टिके रहने में मददगार पाया है, जैसे चित्रकार जो एआई छवि जनरेटर को खिलाने के साथ प्रयोग करते हैं उनका अपना काम या फ़ोटोशॉप में एआई-संचालित “बैकग्राउंड हटाएं” टूल का उपयोग करने जैसे अधिक व्यावहारिक अनुप्रयोग। कला बजट अक्सर राजस्व-रक्तपात की मौत के दौर में किसी संपादकीय प्रकाशन में कसने वाली पहली बेल्ट होती है। फ्रीलांस काम इतना व्यापक है कि इसमें संघ बनाना कार्यात्मक रूप से असंभव है, और उदाहरण एक ऐसा व्यापार है जो पहले से ही शोषण से भरा हुआ है, जिसमें दरें नीचे की ओर दौड़ रही हैं। एक पूर्व फ्रीलांस कलाकार के रूप में, मैं यहां डेविड स्ज़ौडर को उनकी प्रक्रिया के लिए आंकने के लिए नहीं आया हूं – जो, फिर से, औसत एआई छवि निर्माता की तुलना में कहीं अधिक शामिल लगता है।
लेकिन अभी भी यह सवाल है कि क्या अल्टमैन का टुकड़ा – जो नौकरी-चोरी के दृश्य सौंदर्य का उपयोग करता है, अलौकिक एआई ढलान, नौकरी-चोरी के अंधेरे राजकुमार, अलौकिक एआई ढलान के बारे में रोनन फैरो के लेख को चित्रित करने के लिए काम करता है। सज़ाउडर वही कर रहा है जिसकी अनगिनत एआई समर्थक मांग कर रहे हैं: एक विचार व्यक्त करने के लिए इसे एक बड़े कलात्मक टूलबॉक्स के हिस्से के रूप में उपयोग करना। परिणाम क्या हैं?
हालाँकि मुझे लगता है कि यह मूल रूप से कहानी को संप्रेषित करने में सफल है, अंतिम छवि मेटाकमेंटरी के एक प्रयास की तरह लगती है, जो विषयगत रूप से विफल हो जाती है। यदि आप एआई इमेजरी के स्पष्ट संकेतों से परिचित नहीं थे, तो आप उस टिप्पणी को पूरी तरह से मिस कर सकते हैं। हालाँकि यह छवि मेरे और हमारी बाकी कला टीम के लिए एआई मूल के लिए एक मृत उपहार थी, लेकिन इसमें कुछ के अधिक शैलीगत पहलुओं का कोई समावेश नहीं है। सज़ाउडर का अन्य कार्यविचार को भारी बनाने के लिए केंद्रीय दृश्य रूपक को छोड़ना, और पूरी चीज़ को एक बीमार लेकिन थोड़ा उबाऊ माहौल देना।
सभी चेहरों पर असंगत समानता (कुछ पोर्ट्रेट इलस्ट्रेटर के लिए नियंत्रित किया जा सकता है) भी एआई की सीमाओं के लिए एक मृत उपहार है, और सिंथेटिक स्टूडियो पृष्ठभूमि वातावरण पूरी चीज़ को लाइफटच प्राथमिक विद्यालय की तस्वीर जैसा महसूस कराता है। संदिग्ध इरादे और नीरस प्रस्तुति दर्शकों के लिए सैम अल्टमैन के कई चेहरों की कहानी बताने की तुलना में अधिक प्रश्न पैदा करती है।
इसके विपरीत, स्ज़ौडर अन्य है न्यू यॉर्कर टुकड़ा ऐसा लगता है जैसे यह अधिक दिलचस्प स्रोत सामग्री से आया है। यह अधिक सिनेमाई है, और गड्ढे की रंगीन दीवारों की आकर्षक बनावट है एआई के शुरुआती दिनों की याद दिलाती है जब अंतिम परिणाम और भी अधिक अराजक और अप्रत्याशित थे।
मैं फ्रीलांस संपादकीय चित्रण जैसे अनिश्चित क्षेत्र में काम करने वाले किसी भी व्यक्ति को यह नहीं बताना चाहता कि उन्हें एआई के बारे में कैसा महसूस करना चाहिए। सज़ाउडर को काम पर रखने का निर्णय उदाहरण के लिए न्यू यॉर्क वाला व्यक्तिगत तौर पर मुझे डर नहीं लगता. यह “सर्वश्रेष्ठ लेखन, कहीं भी” प्रकाशन की तुलना में कहीं अधिक तर्कसंगत संपादकीय निर्णय है जो अपने नकारात्मक स्थान को झींगा जीसस से भर रहा है और यह जो भी बकवास है. विश्व-प्रसिद्ध प्रकाशन के पन्नों में एआई इमेजरी को आमंत्रित करना निश्चित रूप से एक फिसलन भरी ढलान है, और इसे चित्रण उद्योग में एआई के उपयोग को सामान्य बनाने के रूप में देखा जा सकता है। लेकिन न्यू यॉर्क वाला यह समस्या पैदा नहीं की, और इसने अकेले ही अनिश्चितता की स्थितियाँ पैदा नहीं कीं जिनका सामना चित्रकारों को बहुत पहले से करना पड़ा है, इससे पहले कि हमारे पास मुकाबला करने के लिए जनरल एआई था। बहुत कुछ पसंद है सज़ाउडर के पहले खरगोश का छेद न्यू यॉर्कर एआई छविवे हममें से बाकी लोगों की तरह ही इसमें ठोकर खा रहे हैं।